作者 | 高磊

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4K视频数据量比高清多出至少4倍以上，这给后期制作带来了巨大压力。其中，在调色环节，不少人在调色前遇到RAW格式素材都会一时难以下手。

下面，文章就以RED公司的 .r3d文件为例，用DaVinci Resolve调色软件中的DaVinci YRGB和ACES两种色彩管理方式来讲解RAW格式文件在后期制作中的正确打开方式，从而获得最佳调色效果。

1. 前期知识准备

各大厂商RAW文件都有各厂家特有的建议色域空间和Gamma曲线，这些信息可以从官网上获悉。比如我们从RED官方网站获悉，RED最新的研究成果是它的IPP2流程，RED官方建议所有的RED RAW格式素材都可以应用最新的IPP2流程进行制作。

RED官方建议的IPP2流程为：设置色彩空间为REDWideGamutRGB，设置Gamma曲线为 Log3G10，然后套用LUT做色彩还原。

根据RED官网上的白皮书描述，REDWideGamutRGB拥有极宽广的色域范围，更柔和的边缘颜色转换，而Log3G10Gamma 曲线在18%灰后拥有高达10档光圈的动态范围，它们保证了后期调色有一个宽色域、高动态的好起点。

2. 色彩管理为色彩科学DaVinci YRGB方式

Step.01

打开DaVinci Resolve调色软件后在项目设置中“色彩管理”中的“色彩科学”选择DaVinci YRGB，如下图。

Step.02

打开项目设置中的“Camera RAW”，在“RAW 配置文件”中选择RED ；“解码方式”选择项目 ；色彩科学选择IPP2 ；然后勾选“使用摄像机元数据”中的所有勾选 ；最后在“色彩管理”的“3D 查找表插值”中选择 四面体。如下图。

Step.03

应用LUT

RED官方提供了非常丰富的LUT供大家选择。这些LUT中对于整体对比度有高、中、低几档可 供选择，同时还对高光过渡也有非常柔和、柔和、中等的和强硬的4档选择。如下图，在DaVinci Resolve调色软件的调色工作区中，在素材节点上直接应用官方LUTs完成色彩还原。

大家还可以在RED官网上免费下载RAW文件编辑软件REDCINE-X PRO自己制作LUT。

比如上图中我们设置这个LUT是为了把RED RAW文件从IPP2的REDWideGamutRGB、Log-3G10，输出为高清REC709色域，Gamma曲线映射为官方推荐的BT1886 。

对于整体反差和高光过渡方式我们都选择了中等，这个LUT也是RED官方制作的IPP2标准转高清REC709的LUTs。

Step.04

单个素材手动调整方式

对于追求个性创作的调色师，可能并不喜欢在官方的LUTs色彩还原的基础上进行调色。他们往往需要以更灵活的方式进行调色工作。这个时候我们会用到RAW素材的手动调整方式。

如上图，在DaVinci Resolve调色软件的调色工作区中可以直接打开“Camera Raw”，把“解码方式”设置为“片段”，然后就可以对RAW素材的相关参数进行调整，完成个性化的基础设置。在这个基础上再到色轮、曲线等区域对素材开始调色创作。

3. ACES工作流程

谈到RAW格式就一定会谈到ACES工作流程。ACES在2014年诞生，经历了几次更新升级，目前已在国际上得到了广泛的应用。

ACES工作流程是为了解决色彩的一致性和可预测性的问题。试想一下，拍摄、剪辑制作，以及最后观影的设备它们都不一定处于相同的色彩空间中。

如果在不同的设备、系统中交换图像RGB数据时，设备、系统机械地读取RGB的绝对值，那么色彩转换就会发生混乱，色彩不能正确再现。我们需要在不同的环境中创作人员都能够精确地模拟画面视觉感受，并能有效地传递给观众ACES工作流程应运而生。

由数字摄影机拍摄的元数据（RAW 文件），经过输入设备转换（IDT），转换为ACES色彩空间。ACES为每一台摄影机创建IDT，并制定该设备拍摄的文件怎么转换成ACES色彩空间。

比如ALEXA只能用自己的IDT转换为ACES色彩空间，转换完成后进行调色。DaVinci Resolve 目前支持的IDT有RED/ALEXA/BMD胶片/佳能1D、5D、7D、C300、C500/松下V35/索尼RAW、slog2、slog3等。

Step.01

当素材IDT能被DaVinci Resolve识别

素材导入设置：打开DaVinci Resolve调色软件后在项目设置中“色彩管理”中的“色彩科学” 选择ACEScct。并在“ACES输出设备转换”中选择你在使用的监视设备的色彩空间。比如笔者现在使用的是高清监视器，就选择 “Rec.709”。如下图。

这里色彩科学里选择的ACEScct比ACEScc版本更新一些，它们在图像的趾部有不同的处理方式 , 如下图。ACEScct方式更有利于后期调整。

“ACES输入设备转换”选择“No Input Transform”是让达芬奇自己识别素材的设备对应IDT，这个时候项目设置中的“Camera Raw”设置是不起作用的。

Step.02

如素材IDT不能被DaVinci Resolve识别

在DaVinci Resolve “ 调色”区对应的片段上点右键，选择“ACES输入转换”，然后在下拉列表中手动指定素材对应的色彩空间，如下图。

高清或超高清视频制作分前期和后期，前期各大摄影机厂家不论是使用RAW格式还是使用Log格式，目的都是为了记录更宽的动态范围。他们都用新的技术手段和记录曲线努力去实现更大的亮度范围和更广阔的色域。而后期调色又要把这些记录下的信息还原并加工成让观众愉悦更符合观众生理与心理预期的画面，我们管这个过程叫 HDR制作（高动态范围影像）。希望这篇文章对大家的工作有所帮助。

END

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