作者丨 郭名高

读帖，其实需要一些方法。没有对比，所得极为有限。

《张迁碑》同字异形不在少数，上下相邻者却少。二“温”相接，使我们从技术层面对书法表现有了一个比较直观的认识。

“温”字系左右结构，在《张迁碑》中却有穿插、揖让之实。尤其是第一个字，末画长横极力伸张，上下粘并为一笔的竖画作弧线处理，如此，左侧就有了很大的空间可供“氵”楔入，而三点水首尾相向，起笔方圆、大小有异，足见书写者的变化意识。弧线易得阴柔之美，直线常作阳刚之气。第一个“温”字较突出的弧线有三处:一是与三点水紧临的竖画，二是第一个横画，三是短撇。弧多则乏筋骨，需用直线或方笔破之。于是，其后两处横折多棱角，线条沉实、挺直。为避免僵死，这个字有两处虚笔值得留意，具体表现在两个横折在起笔时与有弧度的竖画搭接时留有细微的空隙。

与第一个“温”字不同，这个字在写“氵”时，首尾两点作相背处理，起笔由圆变方。因为紧临直且粗的竖画，所以，三点位置与此前大不相同，首尾两点同处一条垂直线上。这个“温”字左重右轻，左实右虚。横折前半截以内擫法作凹塌状，显得瘦劲矍铄。而后折笔亦如此，与左侧竖画形成实虚、直曲之异。

将这两个“温”字的主笔再作比较，前者起笔为方，线条较为沉实，一波三折，走势接近弧形；而后者入笔为圆，线条稍显瘦劲，初为直线，收尾时略上翘，作极含蓄的波磔；就线性而言，前者得清刚之气，后者取阴柔之美。

汉魏碑刻，变化不外乎笔法、结体、虚实、空间分割，不算复杂，若以所得应对创作，其局限性就非常突出。毕竟，刀不可当笔，石不同于纸，墨分五色，书写有快慢。如果以碑石为本忽视帖学之优，书法的感染力就会小很多。

2020年1月26日

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