宋词的词牌多达八百多个,那些美不胜收的词牌名,听着就让人沉醉,早已在眼前迎风吐蕊,美如缤纷的花朵。
中国文化的厚重与意蕴的深刻实在令人惊叹,即如此短暂的小令也有让人咀嚼不尽的滋味。短短几个字,就包含了一个典故,一种意境,一片心情,胜过千言万语。
一个精巧的词牌名能传达深远的含义,寥寥数语,足矣!
《烛影摇红》
【宋】周邦彦
芳脸匀红,黛眉巧画宫妆浅。
风流天付与精神,全在娇波眼。 早是萦心可惯。
向尊前、频频顾眄。 几回想见,见了还休,争如不见。
烛影摇红,夜阑饮散春宵短。
当时谁会唱阳关,离恨天涯远。 争奈云收雨散。
凭阑干、东风泪满。 海棠开后,燕子来时,黄昏深院。
这首《烛影摇红》是奉旨“增损”修改他人词作而成的。周邦彦抓住离恨这一主题,在现实与回忆上做文章,于腾挪顿挫开合之中,多层次地表现离恨别绪,避免了过多直说、直叙而造成的弊病。
周词之讲究用字、用典是相当著名的,该词囿于原作,没有用什么典故,但又因其是改写,在讲究用字上是很突出的。
《新雁过妆楼》
【宋】吴文英
阆苑高寒。金枢动、冰宫桂树年年。
翦秋一半,难破万户连环。 织锦相思楼影下,钿钗暗约小帘间。
共无眠。素娥惯得,西坠阑干。
谁知壶中自乐,正醉围夜玉,浅斗婵娟。
雁风自劲,云气不上凉天。 红牙润沾素手,听一曲清歌双雾鬟
徐郎老,恨断肠声在,离镜孤鸾。
《新雁过妆楼》,一名《雁过妆楼》。双调,九十九字,上片九句五平韵,下片十句四平韵。这是一首写中秋的词,上片扣题意,述中秋,叙唱词;下片他人乐,已孤苦适成显明的对照。
《金莲绕凤楼》
【宋】赵佶
绛烛朱笼相随映,驰绣毂、尘清香衬。
万金光射龙轩莹。绕端门、瑞雷轻振。
元宵为开圣景。严敷坐、观灯锡庆。
帝家华英乘春兴。搴珠帘、望尧瞻舜。
金莲绕凤楼调见《花草粹编》,此宋徽宗观灯词也,故名《金莲绕凤楼》。双调五十五字,前后段各四句,四仄韵宋徽宗绛烛朱笼相随映。
《霜天晓角》
【清】纳兰容若
重来对酒,折尽风前柳。
若问看花情绪,似当日、怎能彀。
休为西风瘦,痛饮频搔首。
自古青蝇白璧,天已早安排就。
这首词是纳兰性德与好友饮酒时的寄情之作。词人写这首词,既是劝慰临行的好友,也是在抒发自己对好友被小人谗害的激愤之情。
《潇湘夜雨》
【宋】赵长卿
斜点银釭,高擎莲炬,夜深不耐微风。
重重帘幕卷堂中。 香渐远、长烟袅穟,光不定、寒影摇红。
偏奇处、当庭月暗,吐焰为虹。
红裳呈艳,丽娥一见,无奈狂踪。
试烦他纤手,卷上纱笼。
开正好、银花照夜,堆不尽、金粟凝空。
丁宁语、频将好事,来报主人公。
这是一首咏物词。上片写油灯点燃的情景。写出了华灯初张、灯火照明、光焰正旺等情况。下片写灯花结彩。飞蛾扑焰,银花黑夜。末以“丁宁语”两句,借俗传喜兆作结。全词语言形象,对仗工丽,描写细腻,意境优美。
《江城梅花引》
【宋】王观
年年江上见寒梅。暗香来。为谁开。
疑是月宫、仙子下瑶台。
冷艳一枝春在手,故人远,相思寄与谁。
怨极恨极嗅香蕊。
念此情,家万里。暮霞散绮。 楚天碧、片片轻飞。
为我多情,特地点征衣。
花易飘零人易老,正心碎,那堪塞管吹。
江城梅花引,词牌名,又名“江梅引”﹑“摊破江城子”等。《词律》谓此词“相传为前半用‘江城子’,后半用‘梅花引’,故合名‘江城梅花引’,盖取‘江城五月落梅花’句也”。全词流露出对离人的思念和对时光飞逝的感慨。其中“花易飘零人易老”是点睛之笔!
《巫山一段云》
【唐】李珣
古庙依青嶂,行宫枕碧流。
水声山色锁妆楼。往事思悠悠。
云雨朝还暮,烟花春复秋。
啼猿何必近孤舟。行客自多愁。
这首词上片勾画舟中所见,下片抒写舟中所感。它以楚王梦见巫山神女为基点,随意生发开去。由细腰宫妃而行客,再由行客而推及自己,触景生情,寄意幽邃,沁人心脾,耐人咀嚼。在现存的李珣词里,它是一篇构思别致的名作。
《凤凰台上忆吹箫》
【宋】李清照
香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。
任宝奁尘满,日上帘钩。 生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。
新来瘦,非干病酒,不是悲秋。
休休,这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。
念武陵人远,烟锁秦楼。 惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。
凝眸处,从今又添,一段新愁。
李清照与赵明诚婚姻美满,情深意笃。心爱的丈夫即将出游,作为妻子,情知无法挽留,离恨别苦自然难以尽述。
此词写与丈夫分别时的痛苦心情,曲折婉转,满篇情至之语,一片肺腑之言。上片俱写离别前情景,下片先是接写去者难离之苦,然后用一“念”字领起,设想别后情形。
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